那一夜，我们说相声 2CD-1985-表演工作坊 舞台剧[台湾再版][WAV+CUE]

专辑介绍：

開創華人現代劇場的傳奇性演出文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

一九八五年三月一日晚上七點半，在台北市南海路國立藝術館上演的《那一夜，我們說相聲》，改寫了華人的劇場史。這一齣戲成為開創華人當代戲劇創意的里程碑。看似簡簡單單一齣戲，兩個演員，不斷說話，其實創意複雜，影響深遠，在觀眾面前出現的是一種全新的經驗，一個全新的劇種、全新的表現方式，但又含深厚而熟悉的傳統因子，不但不疏離，反而非常親切。文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

《那一夜，我們說相聲》像相聲而卻不是相聲，不像舞台劇但的確又是舞台劇，它顛覆了傳統相聲，也顛覆了劇場；不可思議的是，憑這一個創意之舉，拯救了傳統相聲，也造就了台灣現代劇場。《那一夜》的演出，當時掀起了社會對國內舞台藝術的熱忱，開創了八０年代台灣劇場創意之先鋒，又同時發動了保存傳統民俗的運動。之前在台灣，現代劇場是不發達的。對許許多多的觀眾來說，他們從來沒有看過現代舞台劇，第一次進劇場居然看的是《那一夜，我們說相聲》，於是《那一夜》就成為他們心目中「劇場」的模樣。接著，任何實驗都容易被接受。文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

賴聲川回憶：文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

說實話，相聲在台灣死得太突然了。1978年，我出國留學，相聲還算普遍，1983年，我回國，到唱片行，連老闆都不知道相聲是什麼了。忘記了。非常超現實。一個活生生而重要的表演藝術好像就那麼從來沒有存在過。所以我想，我們給自己訂的題目，就是「相聲死了，我們應當是什麼態度？」一定沒有人在乎，除了少數關心文化的知識分子。文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

當時【表演工作坊】只是想把這一齣戲好好做出來，在一些當時觀眾席容納一百人以下的小空間中演出，一切技術需求也降到最低，方便製作。想不到，這麼低調而質樸的概念，在首演的那一夜，造成空前的轟動。演員表演之精彩超過大家想像，劇本的創意更是前所未見，劇場的傳奇誕生了。突然之間，一票難求，歷史中從來沒有出現在南海路的黃牛紛紛出籠，在植物園附近逗留，原來150元的票可以賣到2000元，還有人搶著買。主辦單位只能一演再演，演到演員沒有力氣為止。到了高雄，現場居然出現了三種不同樣式的票。原來兩種是「偽票」，不肖份子自己印的！座位不是重號，就是最後一排後面不存在的一排！這種情形，可能不只在台灣劇場史，在世界劇場史中應當也是罕見的。文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

後來演出實況錄音帶發行，台灣大街小巷都在說相聲。那一套錄音帶不只是台灣劇場界的傳奇性副產品，更是台灣音樂界的奇蹟，也應當算得上是世界有聲出版品中的紀錄：正版銷售超過一百萬套，盜版多五倍，「精緻藝術」和「大眾文化」做了一次巧妙、空前的結合。當聯合報1999年選「台灣文學經典」作品時，《那一夜，我們說相聲》入選為台灣一百五十年文學史中最重要的作品之一。文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

評論者馬叔禮對此戲評論的標題足以說明《那一夜》的自我矛盾性格及創作上的高難度：「用相聲來寫相聲的祭文」。----（部份內容取自陶慶梅及侯淑儀的《剎那中︰賴聲川的劇場藝術》，台北時報文化出版社，2003）文章源自“成长的痕迹”www.hewaner.com。成长的痕迹-https://hewaner.com/2024/02/20/%e9%82%a3%e4%b8%80%e5%a4%9c%ef%bc%8c%e6%88%91%e4%bb%ac%e8%af%b4%e7%9b%b8%e5%a3%b0-2cd-1985-%e8%a1%a8%e6%bc%94%e5%b7%a5%e4%bd%9c%e5%9d%8a-%e8%88%9e%e5%8f%b0%e5%89%a7%e5%8f%b0%e6%b9%be%e5%86%8d/

• 編劇：賴聲川、李立群、李國修
• 導演：賴聲川
• 演員：
  李立群 飾 王地寶
  李國修 飾 舜天嘯
• 舞台及燈光設計：聶光炎
• 服裝及造型設計：靳萍萍
• 舞台監督：鍾寶善
• 技術指導：張贊桃
• 佈景製作：王德全
• 音樂：陳建華
• 製作人：許博允
• 執行製作：徐思潔

专辑列表：

• 1985-那一夜，我们说相声（上集）
• 1985-那一夜，我们说相声（下集）